小杜	第 81 楼   2008-06-19, 06:54 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: xin_2004010212127472345878.jpg 44、《特洛伊》，沃夫冈•彼德森导演，2003年 昨夜看完本片，突然想用荷马的方式来把想法陈说…… 特洛伊战争的背景和结局是在荷马史诗的《奥德塞》中记述的…… 《伊利亚特》只叙述到赫克托尔葬礼的部分…… 这场取材于希腊神话却又抽离掉所有神话元素的电影里…… 曾经如此高大的英雄们彻底走下神坛…… 　　 斯巴达王墨涅拉俄斯啊…寡言而睿智的君主… 为何变成一个头脑简单…残暴鲁莽的匹夫…… 　　 　我那英俊的帕里斯王子…英勇善战的帕里斯王子…… 　此刻你为什么只能躲在兄长的背后如同一个没有断奶的孩子…… 　　 　那英勇如同雄狮的阿基琉斯…在剥离神话元素的情况下… 　请你告诉我为何只是射中脚踝就能断送这位不死战神的性命…… 　　 　伟大的阿伽门农… 　可不可以让您按照原著死在您那心如毒蝎的妻子手中…… 　　 　也许…有人会说…这只是电影…… 　也许我不该单单的从一部诗歌的角度来衡量整部电影…… 　能将跨越十多年的战争浓缩在短短的三个小时内…实属不易…… 　恢弘的战争场面…惊叹的特效……华丽的演员阵容…… 　不能不说电影版本的《特洛伊》配得上史诗大片这一称号…… 　　 　特别是希腊人利用木马攻陷特洛伊城时…… 　当人类用最原始最野蛮的手段去毁灭一座城市以及附属于它的文明时…… 　只有一个婉转沉重的女声在反复萦绕…… 　是叹息…是悲哀……
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小杜	第 82 楼   2008-06-20, 10:23 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 海报.jpg 45．《教父》第一部，科坡拉导演，1972年 忍不住又要说说这部被库布里克目为“只有在看过10遍后才承认的世界上最伟大的电影”。 《教父》第一部也罢，三部曲也罢，都是属于一个家族史折射20世纪美国史的那种史诗影片，从兴——衰轮回的不断演进而论，它又是一部美国版的《红楼梦》。如果只把它看成迈克个人的人生记录似乎也成，那就是一个本无意于黑道生意的年轻人，如何卷入家族事业，最后把整个生命搭上，表面的兴旺腾达里却隐藏了无尽的凄凉落寞——人终于逃不掉成为历史的人质的荒诞结局。 《教父》第一部我个人尤其认为是不可企及，它创造了好莱坞电影叙事成就的新高峰，如此众多的旁枝蔓叶被处理得井然有序，如此众多的人物则个个形神具备，结局教堂那幕和同时进行的清洗构成了影史上著名的平行蒙太奇段落，整个局面的掌控干净利落，相比起来，可能26分钟的开头婚礼/办公室交叉叙事的戏更是炉火纯青，人物被看上去平淡无奇的一件件小事一个个带出来，而且关键是人物无论大小，统统在最小的局部里表现出了性格，导演科坡拉，当年才30出头！ 我始终认为本片里最值得研究的是军师汤姆的性格走向脉络，整个第一部，他都在尴尬人的角色里挣扎，他的付出包含了复杂的动机，报恩、友情都有，但他被索拉索劫持后，他的想法明显有了改变——所以我觉得他其实在影片叙事时间的开头就已经挣扎于这样一个假定之中，既老头不在了我改怎么办？他对合法继承人桑尼的态度是颇耐人寻味的，直到他的地位事实上被彻底架空，甚至于他的地位旁落也成为了新老两代教父联手的清洗计划里的一个砝码，一个障眼法。 比较值得一提的是，桑尼的死讯由汤姆传达给老头以后，老头的第一句话是，“我不要复仇，你去安排一个会议！”什么意思呢？你不是和其他家族有来往吗？那么我现在就把我的意见告诉你，你快去通报。至于安排会议的角色意味着什么，只要看老头对迈克的口头遗嘱里提到的那句话就明白了，“记住，谁来安排会议（当然是另一个会议），谁就是叛徒。 接下来在殡仪馆，老头对老板说，你看，他们就这样对待我的儿子。这句话我的意见是讲给老头身后的汤姆听的，所以这时的汤姆拿着礼帽底着头，他心里清楚得很，迈克清算卡罗说到，“不要在我面前装无辜，那是对我智慧的侮辱！”同样是说给身后的汤姆听的。 迈克清算泰西奥，让汤姆出面，其实是给他一个悔过的机会，所以泰西奥对汤姆求情时的眼神里有其他的东西，你不是和我一样的吗？ 于是在两次清算完成的时候，汤姆都做了同一个动作，把领带松了松！
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小杜	第 83 楼   2008-06-20, 22:47 PM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 2965e3ef9bb78cc5a391b7b3cf18849d.jpg 46．《安娜•卡列尼娜》，苏联，亚•扎尔赫依导演，1967年 根据托尔斯泰这部伟大的小说改编的电影至少有4个，这个67年的彩色版至少比上译的53年黑白版（电视里放过的）要强。美国版的费文丽和嘉宝版我实在也提不起兴趣。 看完本片，有几个感触。一、小说中文版（周扬译本80万字），保留主要的故事线索的话，两个多小时的电影也难以涵盖，所以，这其实是一个不可能的任务，电影在这里忙于讲一个大家都熟悉的故事，而且其实并没有讲好。二、苏联电影人和西方世界的交流显然不足，电影手法上始终处于陈旧滞后的一种状态。三、小说严格说来胜在心理描写，转换成电影，心理的一面大为削弱，电影于是成为一个关于婚外恋的伦理剧，这对于原作，是一种矮化。四、人物外型上说，安娜不够美丽，她就是演《雁南飞》的那位，其余诸位外型倒是符合我的阅读要求的，演技上看，卡列宁演得最到位。列文的角色，外表接近托尔斯泰画像，但列文的戏被弱化到不知道他为什么要存在了。
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小杜	第 84 楼   2008-06-20, 22:55 PM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: s1960158.jpg 47．《饭》，日本，成濑巳喜男导演，1950年 这是一部关于动摇与坚定的电影。说动摇，是因为三千代结婚后却对婚姻失去了信心，以致于没跟丈夫商量就从大阪跑回了东京；说坚定，是因为她最终选择了回家，以幸福的心态去过以往让她觉得痛苦的生活。这也是一部关于饭的电影，做饭还是不做饭，这是一个问题。 　　 整个故事是以三千代的心理变化为主线稳步推进的，不仅结构严谨（第一部分的各种问题在第三部分逐一获得了破解），而且线索之间的关系、人物形象的选择、各个细节都饱含深意。丈夫很少说话，然而正是他对生活的态度、对妻子的感情从来没有动摇过，他心里清楚这些妻子的变动，更知道这变化的方向，或许，正是他的这份坚定让三千代的动摇最终能有一个幸福的归宿吧，而三千代也因此得到巩固。　　 成濑用“饭”刻画了婚姻生活中最实在的内容。一个不做饭的家庭，总是少了些过日子的柴米油盐味儿，也少了过日子的热闹踏实劲儿。做饭，仿佛母亲哺乳婴儿一样在两个爱人间建立起生存上的彼此依赖，也因此让两个最初的陌生人成为亲人。婚姻是一辈子的事，它像饭一样平常却不可缺少，也像饭一样绵长持久，如果你觉得和一个人一起吃饭很快乐了，那大概就可以和他永远在一起了吧。
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小杜	第 85 楼   2008-06-21, 11:31 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 1197593436_1_b.jpg 48．《原野》，凌子导演，1988年 老片新看，我记得这个导演是叶剑英的女儿。从现在的眼光看，影片的摄影依旧富有新意，但人物活动带有严重舞台痕迹。 陈白尘对曹禺原作，曾经提到：“《原野》紧张热烈激荡的风格与手法，同《雷雨》更为接近。曹禺塑造仇虎这位因杀人而心灵分裂的悲剧英雄，受到了莎士比亚剧《马克白斯》的影响，第三幕剧仇虎在森林中逃跑的幻觉描述，则是吸收了美国剧作家尤金•奥尼尔《琼斯皇》的表现主义艺术。正是由于借鉴了表现主义艺术，曹禺才别开生面地展示了一幕农民复仇的心理悲剧” “曹禺在第三个剧本三幕剧《原野》中将创作视野转向农村，写了民国初年，北洋军阀混战初期一个农民复仇的心理悲剧。仇虎形象中有一股原始的力。这反映出剧作家对社会抗争力量的一种哲理追求。从《雷雨》，《日出》到《原野》，曹禺在评击封建家庭和都市社会的丑恶的同时，不断流露出对未蒙受现代文明腐蚀的原始性的憧憬。”
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顺水流	第 86 楼   2008-06-22, 13:02 PM
注册: 2005-12-21 发贴: 30 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 杜版,荷马版特洛伊简评太棒了! 本周只来得及看了两部: 俄罗斯 2002年 <春天的杜鹃>(又译作战地布谷鸟) 德国 2006年 <黑皮书> 看过了,忘记了
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小杜	第 87 楼   2008-06-23, 06:19 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 <战地布谷鸟>我是在CCTV6上看的,名气不小.三个民族的人凑在一起反战,不同语言的人竟然可以因为反战而沟通得很好,而且还发生爱情,呵呵,主题先行得太过了.<黑皮书>其实是荷兰导演凡尔霍文重返祖国以后的作品,商业的外壳,但内容相当扎实出采,一直想重新细细品味一番.
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小杜	第 88 楼   2008-06-24, 06:51 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 6388.jpg 49．《二弟》，王小帅导演，2003 王小帅的电影有一种悲天悯人的情怀，这种东西，贾樟柯有，李杨有，但就是有点不一样。王小帅的电影就看过的几部来看，到结局，总透着一股子迷茫，人被生活狠狠修理了一番，压抑得无以复加，最后留存的是看不到边的周围世界，《单车》里小贵拾起破车走在人群熙攘的北京街头，《青红》里的一家消失在贵州的群山里，《二弟》里的二弟，则踏上第N次的偷渡旅程，但无边的海水让他的前景几乎要被吞没。 王小帅的电影还有一个特征，就是故事讲着讲着，主题总是发生着偏离，或者其他的主题突然杀进来，成为几个意蕴搅和在一起的一个复杂体，《单车》里前面的故事是乡下孩子在城里生存之艰难，但突然就和城市底层孩子同样被破灭的希望搅和在一起，构成了青春世界向成年世界迈进时刻的一次洗礼式的血战。《二弟》里原来的故事方向是温州的偷渡客的生活实录，我以为这是一部探讨沿海地区偷渡文化成因的影片，但影片的大部分，突然成了对二弟一己的亲情生活的实录，他要见生在美国的儿子，但儿子的外公不让见，口口声声“美国的法律”，突然间有牵扯进来中美文化的某种冲突，二弟和大哥动手打了来调解的警察而被拘留，里面又加进了二弟他们的生存现状的险恶描写，所以，我觉得要描述电影的本质，似乎就只有下面这段话了： 这是一个被生活压抑久了的无能为力的男人的一段无可奈何的哀痛史。 比较令人欣慰的是，王小帅的风格把握又有进步，实录生活的一个接一个长镜头令人感觉不到它的存在，二弟长久的沉默也并未导致沉闷，青冷的镜头保持距离地安静地呈现着故事，让我无法想象镜头背后原来还有一堆脑力和体力劳动者。
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小胖	第 89 楼   2008-06-24, 06:56 AM
注册: 2003-02-11 发贴: 3,782 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 0117490.jpg 昨天没有了欧洲杯，网上随便看了部此电影， 说实在的，这一样片子，很难得有透彻地观点或者想法来写一些影评或者什么随感什么的。因为绝大多数人都会看完片子，欲言又止，既怕说不好也怕说不清楚自己的观点。而似乎一部真正有价值，而又非鲜明导向的片子，往往带给大多数观众的，也正是这一样一种富有争议而不可名状的东西，还是请杜板主来解释下此电影吧
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小杜	第 90 楼   2008-06-24, 07:07 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 谢谢小胖鼓励.你贴的片子我没有看过,现在手头还有一堆片子要看,旧账未了,如何是好?"一部真正有价值，而又非鲜明导向的片子，往往带给大多数观众的，也正是这一样一种富有争议而不可名状的东西"，讲得太好了,我看完一部片子,心了就有许多感受,不写下来,它们很快就会溜走,它们都是我一时的思考成果,如果对读者有那么一点参考的价值,岂不是我辈造化? 我个人的意思也是,一个作品,总归越难以归纳,里面值得咀嚼的东西也就越多,整体的厚度也越大吧.呵呵,人生太短,电影太多,怎么办呢?
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辣椒	第 91 楼   2008-06-25, 11:13 AM
注册: 2005-09-29 发贴: 452 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 呵呵,人生太短,电影太多,怎么办呢? 还有电影以外狠多东西…… 我选择“投机取巧”，呵呵～就象现在，经常进来看杜姐的介绍和解读，借以了解更多的来不及去看的。有特别中意的片子，再去找来看：） 所以，要郑重说声：谢谢！ 让生命匆匆不留余地，将一生的爱还诸天地。 http://blog.sina.com.cn/oceanswallow
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小杜	第 92 楼   2008-06-25, 11:45 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 8026268837_l.jpg 谢谢海燕19的关注! 50．《天堂的颜色》，伊朗，马吉德•马基迪，1999年 本片两年前是第一次看，借来的，结尾漂流一段，片子怎么也读不出，于是最近干脆新买一张。马吉德•马基迪此人，《小鞋子》就是他的作品，我还看过《继父》，属于伊朗儿童电影的教父级人物。 这个片子讲一个盲孩子正处于被父亲遗弃的边缘，父亲在矛盾中把他从特殊学校领回家过暑假，又把他送去祖母家和一个盲木匠家，干点力所能及的活，被生活压得卑微不堪的父亲则忙着续弦，但他的孩子成了续弦的大阻碍，于是影片迎来了被潜意识里的杀子冲动所操纵的结尾，父子走在山间的溪流边，骑马的孩子走在后面，在一座脆弱的木桥上，人仰马翻，孩子落水，但这一刻，父亲迟疑了——他迟疑了足有十秒钟，救还是不救？ 孩子被大水冲得无影无踪，父亲如梦初醒，跃入水中，最后在浅滩边上抱住孩子的遗体痛哭流涕，镜头慢慢瞄准孩子的右手，猛然间，一道金光照亮了那只稚嫩的手，我理解为，被人间抛弃的孩子终于被上帝接走了。 这是一个触及人灵魂中自私念头的影象文本，我们平常也许会掩饰着自己的真实想法，但特殊时间里，它会跃出心头，于是，上帝的测试立刻有了结果。可怜的孩子，影片开头详细记录了他在学校的树林里捡起一只雏鸟费力地爬上大树放回鸟巢的过程，但他自己这个雏鸟，却被父亲推下了鸟巢。现在好了，他在天堂得救了。 伊朗电影一直是脏兮兮的穷酸样，但本片却精美得难以置信，画面里的乡村简直如同仙境。不用说，这是导演的特别安排，对一个瞎子来说，光明的世界就是天堂，现在好了，他直接去了另一个天堂，悲乎？喜乎？
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小杜	第 93 楼   2008-06-26, 08:46 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 606947634_l.jpg 51．《黑板》，伊朗，莎米拉•玛克玛巴夫导演，2000年 本片导演据说拍片时年仅18岁，还是一女的。 一群在德黑兰经过培训的教师，背着沉重的黑板行走于乡村，后来其中的两个分头寻找学生、兜售知识的故事成了本片交叉叙事的线索。关于本片的意蕴，我大概的理出一些头绪： 1、黑板的用途：用来隐蔽，防止被边境上的敌人发现；抬伤员的担架；晒衣服用的架子；结婚用的主持台；包扎伤员的夹板；结婚用的聘礼；但是很少用来上课。象征：黑板是象征，象征教育、文化与民族的希望、象征着生存；是背黑板的人的生存，扩展开来，也是民族的生存。一群老师每人背着一块黑板，行进在伊朗的荒野之中，俯瞰下去象是飞翔在山野中的老鹰，悲壮而又凄凉。让一块应该固定在课堂的东西流动起来，流浪起来，暗示了教育在流浪。教师背着黑板艰难的行进，但无论身出何种境地都不会扔下它，教育在这里是沉重的，但还是有人心甘情愿的去接受、去承担这种沉重，这就是人类能够生存下去的希望。一群老师背着黑板，一群孩子背着沉重的走私物品，他们混杂在羊群之中行进，令人记忆最为深刻的影象。 2、淡漠：除教师外，所有人对黑板都表现出淡漠，这是对教育对未来的淡漠。影片着重描写了两位老师，分别跟随者具有象征意义的两支队伍行进。一队是在边境线上走私运货的孩子；另一队是逃亡的老人和妇女；一队是希望中的绝望，另一队是绝望中的希望。 3、荒漠山区的道路，山形构成的巨大的形象给影片带来一种压力，严酷的环境是对教育和文化的一种杀戮，教育的力量显得那么微不足道。人在山路上行走，象蚂蚁一样，在这里生存是第一位的，教育文化和生存相比多么不值得一提。
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小杜	第 94 楼   2008-06-27, 04:52 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 无标题.bmp 52，《斯巴达克斯》，库布里克导演，1960年 又是一部电影院时代的经典，但20年前，我怎么会知道本片是伟大的库布里克30岁时候的作品？ 有两本小说版的《斯巴达克斯》，一本是意大利人乔万尼里奥的，另一本是美国作家霍华德•法斯特的。本片是根据后者改编。两本小说，是后者可读性强得多。我记得法斯特的扉页题记是“献给XXXX(可能是他的家人)，并通过他们，感谢教给我们挺直身体的可敬可爱的父母们。”我估计他说的就是1950年，在麦卡锡份子的迫害中被迫害入狱的事，所以，小说《斯巴达克斯》其实是左翼的法斯特投向资本主义的长矛，但是1957年，赫鲁晓夫秘密报告之后，他公开与XX党决裂，估计是苏联的肃反让他寒了心。小说采取倒叙的形式，开篇时奴隶战争已经结束啦，不同的人，罗马贵族，元老，平民，角斗士老板，斯巴达克斯的战友，樊利尼娅，甚至克拉苏，都通过支离破碎的回忆向读者描述着一个普通奴隶，一个三代都是奴隶，不识文字但可以背诵奥德塞的英雄的故事。樊利尼娅被设定成一个角斗学校的女奴。其他的人物也鲜明独立，客观务实但享受生活的克拉苏，玩世不恭既轻蔑又深爱罗马的胖子元老革拉古，从视死如归的角斗士至油头粉面的公子小姐，没有一个人的形象可以用一个词简单概括。霍华德•法斯特的罗马，如同是现代的另一个大都会，在共和国制度的末期逐渐腐烂着，散发着纸迷金醉的辉煌余热。但每个人都爱着她，甚至起义的奴隶们。 好莱坞是个很奇怪的地方：刚刚经过麦卡锡的白色恐怖时代，马上赶拍了一部耗资巨大的“斯巴达克斯”，并以法斯特的小说为蓝本。而几年前，已经有规模庞大的历史巨片《十诫》和《宾虚》问世，所以在奥斯卡奖舞台，本片只得到了一个男配角奖，乌斯迪诺夫演的格斗学校校长，这个胖波洛，在这里成为一个惟利是图的家伙。本片的大牌明星表现出众，科克•道格拉斯的坚毅自不必说，奥利佛的克拉苏甚至更有看头，更老谋深算的则是查理•劳顿演的革拉古上译的配音启用盖文源、乔榛和富润生，估计也是他们最有价值的献声记录。在欧洲杯如火如荼的间隙，看一部历史巨片，也许是一个不错的选择。
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雨皮	第 95 楼   2008-06-27, 08:02 AM
注册: 2002-08-14 位置: 雨花花夹雪 发贴: 11,492 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 《将生命浪费在美好事物里》 【每个人，都是一座山，世界上最难攀越的山其实是自已。】
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小杜	第 96 楼   2008-06-29, 22:12 PM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 1024314790_l.jpg 53．《风柜来的人》，侯孝贤，1983年 侯孝贤从来都是一个抒情诗人而不是一个小说高明的叙述者，所以，在相对静止的镜头里，呈现的一直是一种浓郁得难以化开的情绪。《悲情城市》讲了个什么故事？其实什么都没讲清，但它就是能震住你，为什么？因为人归根到底是情绪的动物。 《风柜来的人》是侯孝贤风格成型的标志——悠闲地打着台球的年轻人，嘴角斜斜地叼着一棵香烟；老头儿呆呆地侧坐于古屋的门前，岿然不动；远景中推搡的青年打着没来由的群架，在画面中忙不迭地跑进跑出；静静的街道，静静的小镇，巷口边的一棵老树发出呱噪的蝉鸣。在听不懂的客家闲话中，一丝淡淡的乡情愁绪像洇晕开的茶香一样，浸入观者的肺腑，继而合着各个不同的思绪直向每个人的记忆深处弥漫开来。 影片的音乐大量的用到了维瓦尔蒂的《四季》，最后来了一段巴赫G弦上的咏叹，大概代表着一种人生体察的提升。侯孝贤自己则出演了一个麻将客，仿佛永无休止的庸碌生活里的一个可有可无的过客，所有的人，何尝不是在重复着过客的生活内容？“那些忧伤的年轻人”就这样从少年变成青年——什么也抓不住，什么也得不到，他们的问题太多、答案太少，失望太多、希望太少，青春忙忙碌碌如白驹过隙匆匆流过。
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小杜	第 97 楼   2008-06-30, 10:46 AM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 1020886ddxjq.jpg 54．《冬冬的假期》，侯孝贤，1985年 冬冬和妹妹到乡下的外婆家过暑假。对于长期生活在台北的冬冬来说，乡下的人、事、物，都让他充满了好奇心。同龄的小伙伴们没有玩具，乌龟、昆虫代替了遥控汽车，河、草地是他们的游乐场。在大人们的世界里，他永远都是旁观者，一脸威严的外公，总是被外公训斥、瘦瘦弱弱的小舅，还有 “疯女人”……和新交的小伙伴们到处玩，在外公的督促下背诵古诗，给生病的妈妈写信，看着成人世界中发生的令他匪夷所思的事情。这个假期里，冬冬看到许多，也感受了许多。 在侯孝贤的镜头下，生活就像流水，缓缓地在时空里流逝，平静、真实、温柔，也残酷。成人世界构成了针对冬冬的残酷，但没有人会向冬冬作出解释，一切只有依赖冬冬自己的领悟，当一个假期的点点滴滴已成往事，镜头里的不解的冬冬，至少在内心深处，已经作好了成长的准备，然而对于一颗童心，成长是乐事，还是悲事？
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小杜	第 98 楼   2008-06-30, 14:06 PM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 无标题.bmp 55．《扁担•姑娘》，王小帅导演，1998年 一部武汉底层城市生活的光影纪录。 故事说的是80年代末期，一个来自农村的脚夫东子在码头上寻到一份挑担的工作，他就像成千上万涌入都市的打工族一样，期盼着这繁华的都市能给他们什么。东子的活儿，在武汉人称“扁担”。 漂流的人和漂流的状态始终是王小帅热衷关注的主题，此片将视角投向了在城市打工的农民工。故事大体上平淡无奇，（事实上为了减弱戏剧性，东子的叙述声音常把悬而未决、引起揣测的剧情后事早早抖落出来）。加上演员本色表演朴实无华（不怎么漂亮的阮红，稍胖、其貌不杨的苏武与高平，楞乎乎的东子），电影拍摄手法中规中矩，整部影片呈现出无比朴实的样貌格调。没有哗众取宠，没有摆弄玄虚，人物设置有中心而又没有中心，主体的身份循环往复，进行着位移、浮动，难道这正是作者处心积虑所要编排的？如此一来叙事作品中传统形态上的角色之间的权力关系被打破，解构了，不再有人牢靠地占据着主使的地位。　　　　　　　　 主角的名实，东子、阮红与高平三分。如果把阮红、东子、高平看作三位一体，是一个个体的不同棱面吗？所有泛动、漂移、异质性的元素，或许都在指示着影象背后那个确有其人的流浪者，他是影片的作者本人吗?
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小杜	第 99 楼   2008-06-30, 17:52 PM
注册: 2008-02-10 发贴: 832 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 附件: 0108608-304287-84454.jpg 56．《香魂女》，谢飞导演，1992年 谢飞当年拿金熊的佳作，当然不能错过。但迟至今日才看，实在是我对国产电影的一笔债！ 影片显然有着明暗两条线，明里是斯琴高娃演的二嫂家作坊的麻油在商品时代获得商业成功的一个故事，但暗里却是两代女性的情感悲剧宿命，受虐的二嫂成了针对儿媳的施虐者，她不明白的是，自己的作为只是女性命运轮回锁链上的一环而已——影片在这个批判的立场上给出了作者心目中的中国社会生活的传统一面，而日本的投资者同时扮演着把现代的婚恋观传递过来的角色，是这个洋子的生活观，成为拯救二嫂宿命的一剂良药，于是，影片的结尾多少显出了一点积极意义，二嫂最后放过了儿媳——死亡环舞式的历史寓言，最后避免了《黄土地》式的结局。
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辣椒	第 100 楼   2008-07-01, 10:12 AM
注册: 2005-09-29 发贴: 452 IP 地址: 已记录	Re: 光影流水 喜欢斯琴高娃：） 让生命匆匆不留余地，将一生的爱还诸天地。 http://blog.sina.com.cn/oceanswallow
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